许鞍华在她电影作者化（细腻的生活小人物叙事）形成之后，如何与书写大时代悲剧相融合这便成为了一个极为困难的地方，《大提琴之恋》以个人的主观叙事展开，但却是全知视角，以个人的经历串联出整个当时环境的面貌。《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:31:"疯狂的麦克斯4狂暴之路";s:2:"id";i:1771147;s:2:"en";s:40:"fengkuangdemaikesi4kuangbaozhilugdlbbmlp";s:3:"ens";s:16:"fkdmks4kbzlnogjk";s:3:"str";s:11:"wllr06pl86c";}》即有十多年的多维度贯穿，还想要商业性的植入，这就造成了电影面貌的混杂。电影看似以一个历史洪流从个人身上滚滚而过的面貌出现，但若深究，主体剧情依旧是传统爱情戏份的再现，女主永爱渣男，男配却死心塌地，而且在政治元素的植入上，也是浅显于其表，不管是那一场场的演讲，还是关于“人蛇”的争端，除去他们起先的联系，后来都仿佛是置身事外，参与程度还没有牧师多，正是这种距离，致使电影越来越显得是为了拼凑香港政治局面而刻意打造而成的，那种许鞍华电影中最重要的烟火气息也就荡然无存。