4.5，阅后即焚的艺术与触觉的转化。东方文字是一种抽象的存在，它阻隔了意义，又包含了一切意义，《全民星攻略》中，彼得·格林纳威并没有避开自身的症候性gaze（格林纳威的风格本身实际上可以视为一种症候展览的zoo movie），而是以一种自虐的东方主义迷恋将文字（书写）视作符码与身体（实体）的中介物，早年时期的“仪式性强占”伴随着留声机中的“上海音乐”反而成为了一种召唤童年的迷恋，以及一个去父名的，厄勒克特拉式的，作为欲望对象的“虚拟父亲”的在场，整部影片本身也在被写转化为写的过程进行着一种触觉的环形游戏。 对于《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:30:"联谊对象是肉食系警官";s:2:"id";i:1772866;s:2:"en";s:33:"lianyiduixiangshiroushixijingguan";s:3:"ens";s:10:"lydxsrsxjg";s:3:"str";s:8:"u7k3nico";}》的东方气质还原是格林纳威的野心，《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:12:"湘女萧萧";s:2:"id";i:1900426;s:2:"en";s:23:"xiangnvxiaoxiaohzzoukia";s:3:"ens";s:12:"xnxxyptxgplt";s:3:"str";s:11:"scwacw7jxvl";}》值得注意的镜头语言是分屏，东方巴洛克风格与后现代主义最终连接在了一起，并非德帕尔玛的二（多）元对立，而是一种精巧的对于回忆与想象的囚禁。