为了迎接《蓦然回首2025》，最近开始看那达夫·拉皮德的前三部作品，《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:12:"无奈三国";s:2:"id";i:1731097;s:2:"en";s:11:"wunaisanguo";s:3:"ens";s:4:"wnsg";s:3:"str";s:5:"u2clk";}》已阅，《my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:15:"OVER FLOW动慢";s:2:"id";i:2076126;s:2:"en";s:22:"overflowdongmanaqlajod";s:3:"ens";s:9:"ofdmjsqxq";s:3:"str";s:8:"e1r8id3d";}》准备看。总体来说，个人很欣赏其作品的影像风格，不采用无源音形式的背景音乐，大部分场景均已极其冷静（或者说冷峻）的氛围来将镜头聚焦于人物的对话，反应，表情，行为等等；且每场戏之间的转场只有一种——直切，my_serialize:a:5:{s:4:"data";s:18:"十二谭演员表";s:2:"id";i:1773002;s:2:"en";s:19:"shiertanyanyuanbiao";s:3:"ens";s:6:"setyyb";s:3:"str";s:10:"fyc9757cms";}没有其他方式，冷峻到底。个人很欣赏这种导演手法，前一场戏还没来得及消化以及深思，下一场戏已接踵而至，（被迫地）开始将焦点放在剧情的下一步发展，以及接收接下来的信息；个人觉得这种手法会让观众在影片的某个节点跟不上剧情的发展，即觉得摸不着头脑，导演拍这场戏的用意为何，意图表达什么；但这种情况的出现往往是在第一次观看影片的时候，往往在第二次或更多次观看的时候就能明白到这种手法所蕴含的余韵。